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			Vanessa Redgrave und Stane Sever
	PORTRAITS VON DR. FRANCE PREŠEREN                           Franz Goldenstein 1850   F.K. Zajec 1865   Unbekannter Autor 19. Jh.   Ivan Zajec 1899           Unbekannter Autor um 1900   Anton Čeh 1908   Anton Koželj 1912   Miha Maleš 1922           Hinko Smrekar 1927   Unbekannter Autor erste Hälfte des 20. Jh.   Elko Justin 1937   Marjan Šorli Janez Vidic 1944         France Mihelič 1945   Božidar Jakac 1946   Maksim Gaspari 1948   Božidar Jakac 1948           Vladimir Štoviček Stane Dremelj 50-er Jahre   Pavel Pirih Beginn der 50-er Jahre Milan Batista 1963           Franc Anžel 1968   Ive Šubic 1976   Drago Tršar Beginn der 80-er Jahre Borut Pečar 1984           Tomaž Kržišnik 1980   Marjan Belec 1990   Rudolf Španzel 1991   Vladimir Lakovič 1991             Andrej Dolinar 1993   Miha Kač 1996   Stane Kolman 1998       eider existiert kein einziges Abbild vom Dichter France Prešeren, von dem man mit Gewissheit sagen könnte, dass es noch in der Zeit seines Lebens entstanden sei. Aus Aussagen von Verwandten und einigen anderen Zeitgenossen geht hervor, dass er sich dem Portraitieren entzogen hat. Vergebens versuchte sein Freund Franc Potočnik eine letzte Gelegenheit zu nutzen, doch noch ein getreues Abbild von Prešerens Gesicht zu erhalten, als er in der Nacht des 8. Februar 1849 dem Maler Matevž Langus einen Brief schrieb, in dem er diesen beschwor, sofort nach Kranj zu reisen und den armen Petrarkisten in seinen letzten Stunden auf der Totenbahre zu malen. Leider entsprach Langus, der zu jener Zeit in Ljubljana als bester heimischer Maler galt, nicht seiner Bitte. Das allgemeine Bedauern der Slowenen nicht ein einziges Abbild ihres berühmtesten Dichters zu haben, das noch zu Lebenszeiten entstanden wäre, war wahrscheinlich der entscheidendste Anlass, dass sich der Maler Franz Kurz Goldstein aus Ljubljana im Jahre 1850 ohne besondere Aufforderung entschloss, den Dichter Prešeren zu malen. Obwohl der Künstler das Gesicht seines Freundes erst ein Jahr nach seinem Tod und vier Jahre nach ihrem letzten Beisammensein aus dem Gedächtnis malte, stellt für die Slowenen dieses Bild einen außerordentlichen Wert dar, denn bis jetzt ist dies das einzige bekannte bildnerisches Dokument, welches das geheimnisvolle Rätsel entlüftet, wie des Dichters Körperabbild ausgesehen haben mag. In den nachfolgenden hundertfünfzig Jahren nach Goldstein versuchten eine Reihe von Malern und Bildhauern das verlorene Abbild des Dichters einzufangen. Sie bildeten ihn zuerst nach dem Gedächtnis oder nach Erzählungen und halfen sich dabei sogar mit Fotos von Verwandten. Später, als die Zeitgenossen von Prešeren starben, malten die Künstler den Dichter nach ihren Phantasievorstellungen, die auf der Grundlage ihres Verstehens von Prešerens Poesie entstanden. So stellt sich heute eine außerordentliche farbige Galerie der bis jetzt bekannten Bilder dar, zugleich aber auch eine überaus interessante Darstellung der geschichtlichen Entwicklung unseres Erlebens von Prešerens bildlicher Darstellung. Goldsteins Bild von France Prešeren, das Franc Potočnik bald nach seinem Entstehen erwarb und ab 1851 bis etwa 1869 bei Janez Bleiweis in Aufbewahrung hatte, konnte aber in der breiteren slowenischen Öffentlichkeit bis zum Jahr 1900 nicht so richtig aufleben, als anlässlich des hundertsten Jahrestages von Prešerens Geburtstag ihr damaliger Besitzer Franc Levec zum ersten Mal in Prešerens Album und mit einem beigelegten Brief von Potočnik die Authentizität nachwies. Besonders in der Zeit, als das Bild bei Bleiweis hing, war es nur einigen Auserwählten zugänglich. Unter diesen Auserwählten war auch der Bildhauer Franc Ksaver Zajec und er machte nach dem Bild die erste Büste von France Prešeren. Zajec war in jener Zeit bereits ein bekannter und erfahrener Portraitmaler, kannte den Dichter aber nicht persönlich. Die Gipsbüste in Überlebensgröße wurde als eines der lebenden Bilder für das Stück Die Taufe an der Savica auf der Bühne des Landestheaters in Ljubljana am 2.12.1865 gemacht. Umsonst suchten der Verleger Otto Wagner und der Redakteur Fran Levstik ein Prešerens Bild, als sie im Jahre 1866 die erste Nachlassausgabe von Prešerens Poesien, die Pesmi Franceta Preširna für Klasje vorbereiteten. Ein unbekannter autodidaktischer Maler behalf sich beim Zeichnen des Dichterportraits für dieses Buch mit einem Foto der Schwester Katra, mit mündlichen Beschreibungen noch lebender Bekannter des Dichters, als Model stand ihm anscheinend auch der Cousin Anton Svetina. Dieses Bild, das sogenannte Wagner Bild, nahmen viele spätere Maler als Muster, und nach diesem Bild stellten sich die Slowenen bis 1900, bis zu Levecs Veröffentlichung des Bildes von Goldstein, den Dichter vor. Von den späteren Darstellungen im 19. Jahrhundert gilt es wenigstens die kleinen Statuen des Dichter Prešeren aufzuführen, die Franc Ksaver Zajec gegen Ende des Jahres 1870 begann in Serienproduktion herzustellen, die Abbilder von Franc Pustavrh (vor 1876), Josef MukaŢovski, Ignac Figner (1879), Tomaž HrnciŢa (1891) und besonders die Prešeren Büste des Bildhauers Alojzij Gangl (1895) aus Carrara-Marmor. Die Anzahl der Abbildungen von France Prešeren stieg vor allem gegen Ende des 19. Jahrhunderts, als sich die Slowenen auf das Fest des hundertsten Jahrestages des Geburtstages des Dichters vorbereiteten. Sein Bild erschien jetzt auf nationalen Briefkarten und ab 1896 auch auf Ansichtskarten. Eine bedeutende Anregung für die Bildhauer war auch das Bestreben, ein zentrales Denkmal für den Dichter Prešeren in Ljubljana aufzustellen. An der Ausschreibung nahmen sechs angesehene Bildhauer teil, prämiiert wurde der Entwurf von Ivan Zajec. Das Denkmal wurde am 10.9.1905 enthüllt. Aus dem Jahr 1900 sind noch die Abbildern der Maler Ivan Grohar und Ivan Vavpotič, des Bildhauers Alojzij Repič und Portraits unbekannter Autoren besondere Aufmerksamkeit wert, die im Rathaus von Ljubljana, in der Studienbibliothek in Novo mesto, im Wirtshaus Kaprol in Sodražica und anderswo aufbewahrt werden. Diesen folgten in nächsten Jahren Abbilder von Alojzij Šubic (1902), Sašo Šantel (1905), Maksim Gaspari (1905, 1907), Anton Čeh (1908), Anton Sever (1909), Anton Koželj (1912), Lojze Dolinar (1914) und andere. Im Zeitraum zwischen den beiden Weltkriegen kennzeichneten folgende Künstler bedeutend Prešerens Ikonographie: Maksim Gaspari, Božidar Jakac, Hinko Smrekar, Elko Justin, daneben noch Ivan Vavpotič, Ivan Čargo, Nikolaj Pirnat, France Gorše, Viktor Cotič, Ksenija Prunkova, Rajko Šubic, Stane Dremelj und andere. In dieser Zeit beeinflusste vor allem France Kidrič die bildnerischen Schöpfer. Er bereitete 1935 seine umfangreiche Arbeit über Prešeren und später noch das Prešeren Album vor. Ein anderes Vorbild war Miha Maleš, der 1940 Initiator für die illustrierten Herausgaben von Prešeren Poesien war. Die Kontinuität der Abbilder des Dichters wurde während des Zweiten Weltkriegs nicht völlig unterbrochen (Avgust Černigoj, Hinko Smrekar, Janez Vidic, Stane Dremelj und France Mihelič). Nach dem Krieg schlossen sich den Künstlern Jakac, Gaspari und Dremelj unter anderem auch Čoro Škodlar, Boris Kalin, Frančišek Smerdu, Vladimir Štoviček an, diesen dann ab den sechziger Jahren noch Milan Batista, Franc Anžel, Ive Šubic, Tomaž Kržišnik, Tone Demšar, Drago Tršar, Borut Pečar, Vladimir Lakovič, Albin Ambrožič, Rudolf Španzel, Pavel Pirih, Marjan Belec, Andrej Dolinar, Stane Kolman und noch viele andere. Es wird vermutlich noch lange dauern, ein komplettes Verzeichnis aller bildnerischen Schöpfer, die in den fünfziger Jahren so oder anders unseren größten Dichter France Prešeren darstellten, zu erstellen. Auf jeden Fall ist aber die Tatsache erfreulich, dass Prešerens dichterische Gestalt geheimnisvoll und fortdauernd auch für die nachfolgenden Generationen unserer bildenden Künstler verlockend bleibt, um ihn mit ihren Werken zu verewigen.     Janez Mušič
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